3015 29 Липня 2022 29 Липня 2022 «Вторжение в Украину. Прямая трансляция»—щоденник Даніїла Немировського з окупованого Маріуполя Данііл Немировський
1089 27 Липня 2022 27 Липня 2022 Тяглість проти турбулентності: про виставку «UNFOLDING LANDSCAPES» Олена Окунєва
1187 22 Червня 2022 22 Червня 2022 Сморід землі — рецензія на роботу Бруно Латура «Модернізувати чи екологізувати: у пошуках сьомого “граду”» Дмитро Заєць
1657 21 Березня 2022 21 Березня 2022 Цифровий Левіафан і його ядерний хвіст: нотатки про тіло та землю у воєнному стані Олексій Кучанський
780 16 Лютого 2022 16 Лютого 2022 «Більше нічого не можна екстерналізувати»: рецензія на збірку «А комусь ще подобаються міста? Екологія проти модернізації» Василь Корчевний
955 9 Лютого 2022 9 Лютого 2022 Плюс / мінус нуль: «індекс» українського мистецтва від Сергія Петлюка Карповець Оксана
1807 27 Грудня 2021 27 Грудня 2021 Виставка N.: позиції глядач_ки, периферійний топос і зникнення людини авангарду Дмитро Чепурний
1778 24 Грудня 2021 24 Грудня 2021 «Квір» мертве, хай живе «квір»! Коментар до «Головного критичного тексту за рік» Олексій Кучанський
3616 19 Грудня 2021 19 Грудня 2021 Головний критичний текст за рік: 2021-ий в українському мистецтві Настя Калита
2516 7 Грудня 2021 7 Грудня 2021 «Чистый кэмп всегда наивен»: про Наташу Базилевич — художницю 1990-х Оксана Брюховецька